第一百零二章

林济又开始闷头写剧本了,田尧和闻庆依旧时不时上门找他，不过通常情况下都是林济坐在一边整理思路，田尧和闻庆则提供一些新灵感给他——都是两人多年来看恐怖片掌握的经验。

林济的速度时快时慢,毕竟电影剧本的创作和电视剧有不同,而大逃杀类型属于电影剧本中更为紧张刺激的，林济必须让台词精简，减少废话。

但要留的台词还得留足够了，否则就是短剧了。

因为这是自己第一个电影剧本,林济动笔很谨慎,字句斟酌，对于背景和环境的设定也相当细致——电影不会给他几十集的时间去慢慢呈现某个场景，必须得在有限的时间内全部完成。

林济上辈子创作电影剧本的机会也不多,不过他多少有一些经验,他也有几位在电影圈发展的朋友,彼此会交换在剧组的经验。

这个剧本,林济最先写的是大逃杀的游戏设定。

上辈子最经典的大逃杀电影，发生在一群青少年学生之间，大逃杀这个题材要做到吸引眼球,其一是对于游戏的设定，其二是各种出其不意的死法。

游戏设定必须写得新奇有趣，还要和角色的死法绑定在一起，即特定死法符合特定游戏的规则,一部电影放完之后,观众们未必记得角色与其对应的死法,但这是电影播放过程中吸引眼球的重要手段。

或者在结尾设定得新奇一点也不错。

林济上辈子看过一部大逃杀题材的电影，当时这个题材已经拍烂了，那部电影倒也算不上十足有创意,唯一令人印象深刻的是，当主角击败所有对手从禁闭室中逃脱时，她发现，她只是来到了一间新的禁闭室，禁闭室中依然有人在等着她。

不过那部电影内容平平，唯有结局出彩一些，而他们接下来要拍的电影并不想只有结局才令观众印象深刻。

林济感觉自己的脑细胞又要被烧坏了。

不过在他看来，这个剧本倒是比《杀机毕露》要好写一些——故事只有一条线，也没有所谓隐藏着的凶手，过程再复杂，他只要想一遍就足够了，倒不必一遍又一遍地使用自己的大脑。

闻庆和田尧也忍不住抱怨：“……我是不是有变态杀手的潜质？”

作为林济灵感的来源之一，两人被逼着想了无数种角色的死法，在这一过程中，两人感觉自己逐渐变态。

闻庆卷起纸，采访林济：“你写《后宫》的时候是不是也有这种想

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